Umělecký ředitel MFF Karlovy Vary Karel Och jde spolu s celým svým týmem do finále: do zahájení přehlídky zbývají necelé čtyři týdny. Jak funguje festivalové "know how", jak se práce na áčkové přehdlídce snoubí se soukromým životem a co se Och přiučil od Umy Thurman, své kolegyně v porotě v Cannes?
Proč programoví ředitelé festivalů nemají rádi otázku, co spojuje snímky v soutěžních sekcích?
Protože se na ni nedá dost dobře odpovědět. Ptal jsem se na to canneského ředitele Thierryho Frémauxe. Odpověděl mi, že říká, že společné téma je láska. Tak to s jeho svolením používám taky.
Tvrdíte, že filmy vnímáte iracionálně, instinktivně. Je možné, že instinktivně vyvstane i to jednotící téma soutěže?
Možné to je. Pro mě je klíčová energie filmu, která mě do něj vtáhne. Spolu s kolegy se snažíme vybírat snímky, jež v divákovi vzbudí silné emoce. Do výběru se promítá i to, co se členům programového oddělení děje v soukromí. Před dvěma lety mi jedna členka poroty řekla - uvědomuješ si, že polovina titulů v hlavní soutěži řeší vztah otce a syna? (Karel Och má stejně jako dramaturgyně Lenka Tyrpáková dva syny, pozn. red.) A já jsem si to neuvědomoval. Baví mě se o těch filmech bavit spíš na konci festivalu s lidmi, kteří je viděli, než o nich spekulovat dopředu.
Můžete přiblížit "firemní tajemství", jak v programovém oddělení probíhá rozhodovací proces? Máte právo veta?
Nebudu skrývat, že ho čas od času použiju, ale nedělám to rád a musím si být na sto procent jist. Pro mě je důležité, aby programový tým k filmu cítil stejnou náklonnost jako já. Nebo mě naopak někdy nakazí něčí nadšení a vidím díky němu film jinýma očima. U českých filmů bývám pozván na pracovní projekci a na jejím základě se vidí, jestli má snímek na našem festivalu potenciál. Pak bývá projekce pro celý náš tým včetně pana Bartošky, který se s námi na české filmy dívá a vyjadřuje se k nim jako znalec domácího prostředí. U zahraničních pak víme, že když už nám určitý producent nebo prodejce nabízí něco k premiéře, potenciál pro soutěž tam je, protože ti lidé nás znají a vědí, co hledáme.
Na letošních Cannes jste byl součástí rozhodovacího procesu z druhé strany: seděl jste v porotě sekce Un certain regard. Jak na to vzpomínáte?
S radostí. Uma Thurman, která porotu vedla, je nejen velká herecká hvězda, ale i velmi inteligentní a systematická dáma. S porotami má zkušenosti, v té hlavní v Cannes zasedla před šesti lety, a nastavila nám skvělý systém. Každý den jsme zhlédnuté filmy dlouze probírali a na konci rozhodování jsme pak měli jednoduchou práci, protože jsme všichni znali názory své i ostatních členů poroty. I když se porot účastním patnáct let, poučil jsem se, jak posuzování zestručnit.
* Jak probíhá zvaní zahraničních hvězd na festival?
* Čím je pro přehlídku její datum konání?
* Jakými největšími změnami karlovarský festival prošel během posledních patnácti let?
CELÝ ČLÁNEK NALEZNETE V ČASOPISE TÝDEN, KTERÝ VYŠEL V PONDĚLÍ 5. ČERVNA 2017.
