Hollywood je v krizi, scenáristé hrozí stávkou
06.11.2007 11:26 Původní zpráva
Americká filmová "továrna na sny" je na pokraji nejhlubší krize za posledních dvacet lez. Místní scenáristé chtějí peníze z prodeje DVD a internetového vysílání, Pokud se s filmovými a televizními studii nedohodnou, možná už v listopadu utichne dvanáct tisíc klávesnic. Stávky se navíc mohou nekontrolovatelně rozšířit, za půl roku mohou výrobu filmových snů bojkotovat i herci a režiséři.
Fotografie stávkujících scénáristů: zde
Když jde o dohadování o platech, jsou američtí scenáristé neústupní jako železničářští odboráři. Kolektivní smlouva mezi jejich sdružením a producenty, tedy filmovými a televizními společnostmi, vyprší 31. října. Debaty o nové zatím připomínají spíše trucování než obchodní jednání. Stávka hrozí: televize už pár týdnů schraňují scénáře do zásoby, filmová studia rozjíždějí důležité projekty jako smyslů zbavená.
Mafiánské účetnictví
Oba tábory chtějí novou smlouvu využít ke změně pravidel. Scenáristé sdružení ve Writers Guild of America (WGA) těžce nesou například to, že zatím nemají peníze z uvádění filmů či seriálů na DVD. Do systému tantiém by rádi zařadili i internetové vysílání a distribuci. Studia naopak chtějí místo automatických poplatků za každé vysílání vyplácet až podíl ze zisku, což znamená, že by scenáristé dostávali peníze teprve poté, kdy by se studiu vrátily náklady na projekt. To je ve světě amerického filmu dosti nejistý okamžik.
„Kam se mafiánské účetnictví hrabe na to hollywoodské," stěžuje si scenárista a režisér Terry George, který je jedním ze zástupců pisálků u jednacího stolu. Například jeho Hotel Rwanda ve světových kinech vydělal 33 milionů dolarů, prodej DVD vynesl dalších 43 milionů. „Přesto mám na stole prohlášení studia, že jsou o dvacet milionů v červených číslech," říká George.
Že bojovat o svůj díl peněz není v Hollywoodu jednoduché, dokazuje i případ režiséra Pána prstenů Petera Jacksona. Žaluje studio New Line, na filmu prý vydělalo méně kvůli vnitrofiremním „malým domů". Je totiž součástí kolosu Time Warner a licence na hračky, knihy a další produkty prodalo pod cenou sesterským firmám, čímž připravilo režiséra se smlouvou o procentech ze zisku o nejeden milion.
Zásoby pro případ obležení
Dlouho všichni zúčastnění počítali s tím, že scenáristé stávku nechají nejdříve na červen, kdy se do jednání o svých smlouvách vrhnou herci a režiséři. Ve společnosti George Clooneyho, Matta Damona či Martina Scorseseho se pochopitelně studiím hrozí o poznání lépe. Údajná neochota producentů ustoupit ale změnila situaci a zástupci WGA už organizují hlasování, zda začít stávkovat od listopadu. Studia se totiž začala na „výpadek" připravovat a každý další týden, kdy scenáristé píší, zhoršuje jejich vyjednávací podmínky.
„Každé studio a televize mají své plány pro každou eventualitu," přiznala v New York Times mluvčí aliance producentů Barbara Brogliattiová. „Počítají i se stávkou od 31. října." Televize najímají jako šílené, aby se stačily napsat seriálové epizody pro tuto sezonu, a některé narychlo připravují pilotní díly nových projektů, které potřebují na jaře ukázat inzerentům. Pro případ, že by seriály vypadly, chystají stanice změnu programového schématu: reality show, sportovní přenosy, reprízy. Ale bojí se, co by to přineslo; i bez improvizací je letošní podzim divácky slabý.
Nejistota trápí i scenáristy: nedej bože, aby se schéma bez seriálů ukázalo jako úspěšnější. Poslední zkušenost z roku 1988, kdy autoři stávkovali 22 týdnů, však ukazuje spíše pravý opak: televizní stanice tehdy přišly podle odhadů o 500 milionů dolarů.
Na filmové společnosti se tlačí snáze. Producenti už několik měsíců zuřivě rozjíždějí projekty, aby je dokončili předtím, než by si filmaři dali nátlakovou pauzu. Mnohé předpokládané kasaštyky se ale možná kvůli psavcům zaseknou: třeba pokračování úspěšné komedie Noc v muzeu nebo komiksový trhák Justice League of America.
Česká zkušenost? Měli bychom taky stávkovat
Ani čeští scenáristé nemají vyjednávání s televizemi jednoduchá. Poplatkům za každé další vysílání jejich díla se říká „provozováky" a na rozdíl od Američanů je skoro nedostávají. Výjimkou je přístup České televize, která za každou reprízu vyplácí deset procent z honoráře. Podle předsedy Asociace režisérů a scenáristů Miroslava Adamce si scenárista za nedělní primetimový televizní film vydělá průměrně 170 tisíc, jeden díl seriálu stojí kolem 130 tisíc. Ovšem ani oblíbeným scenáristům se většinou nepodaří prodat ČT více než dva televizní scénáře za rok.
Nova „provozováky" nevyplácí vůbec, do honorářů, které jsou obecně asi o třetinu až polovinu nižší než v ČT, totiž rovnou započítává odkoupení licence. Dokonce ani autorce úspěšné Ordinace v růžové zahradě Lucii Konečné se přes velký boj nepodařilo s Novou vyjednat lepší podmínky.
Ani u veřejnoprávní televize to však není tak jednoduché, neboť ta si často najímá na výrobu produkční společnost a od té chce produkt i s licencí: scenárista je nucen s producentem podepsat smlouvu podobnou jako u Novy. „Bylo by dobré jednou za čas zastávkovat, ale na to čeští scenáristé nemají finanční rezervy," říká Adamec, který se současným stavem rozhodně není spokojen. „Televize mají náměty do zásoby," Aby mohli scenáristé jednotně stávkovat, museli by prý mít fond, z něhož by své kolegy vypláceli. „Národ baví amatéři," říká Adamec a dodává, že psaní scénářů uživí asi osm lidí v republice, ostatní si musejí přivydělávat.
Foto: CTK
Diskuse
Diskuze u článků starších půl roku z důvodu neaktuálnosti již nezobrazujeme. Vaše redakce.